傅异星

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湖南省文艺院团竞演活动“百团百角唱新歌”以线上展演的形式汇聚了省市县三级４７个艺术单位选送的５８个节目，其中省级艺术单位选送节目１５个，各地市和县一级的文艺单位选送节目４３个。展演节目形式多样，有独唱、合唱，说唱、戏歌、山歌、表演唱；不拘泥于“唱新歌”，在“唱之外”还有多种艺术形式，音乐表演有交响乐，民族器乐合奏、常德丝弦；舞蹈有民族歌舞、现代群舞；戏剧有话剧、戏曲、木偶剧、皮影戏等等；戏曲则囊括多种湖南地方戏曲，如花鼓戏、湘剧、祁剧、阳戏等。此次云展演省级艺术单位与地方艺术单位、高雅艺术与民间艺术、现代艺术与传统艺术同台竞技，如百花竞放、群芳斗艳。

一、展现基层新生活，地方戏曲优势多

对于在现代、流行艺术中浸染多年的观众来说，此次云展演中引人兴趣的是地方戏曲类节目，它近乎总节目数的一半，足见湖南地方戏曲品种多，艺术土壤广阔。同时，地方戏曲节目的数量多，说明戏曲在演绎当代基层人民生活方面的优势，这与地方戏曲本身脱胎于地方生活、民间生活有关。这些节目以乡村振兴、扶贫攻坚、乡民致富为主题。有的展现新时代社会新貌、乡村新生活，如花鼓戏《喜看山乡新巨变》、《别洞观景》，巴陵戏《新九子鞭》借助传统戏曲人物之口叙述了今日洞庭湖区的新景观。有的展现富裕起来的乡民精神上变化，小阳戏《昌蒲塘的春天》表现富起来的乡村人支持有技术有能力的女性走出家庭；昆剧《热土沙洲》表现富起来的沙洲人回馈社会的美好心灵。有的歌颂了扶贫工作队在乡村振兴中发挥的重大作用，如《黄桃熟了》、《茶几蛮香》表现扶贫工作队给乡村发展带来新思路，新力量。有的表达了乡村人民对发家致富的引路人的爱戴和感谢，如花鼓戏《山灯》和《草根村官》。这些节目唱出了乡村人和扶贫工作者在乡村振兴中的干劲、喜悦和心声，并以地方方言、风情、曲调呈现泼辣辣的乡村生活味，具有浓厚的地方色彩，显得质朴、生动、可爱。这些节目多出自基层艺术团体，与社会基层生活之间密切的关系使得他们的节目具有社会生活的新鲜度和广度。云展演也令传统地方戏曲走向更广大的青年观众。

二、演绎中国故事，戏剧百花竞风姿

除去地方戏曲，本次云展演节目的表现题材和戏剧形式也是丰富多彩的。多媒体京剧《成角儿》、木偶戏《偶戏春芽》讲述传统艺术的当代传承故事，再现了新一代年青艺人在老艺人鞭策、帮带下成长的故事。话剧《光》和《我命由我》深入当代人的精神世界，前者再现了女法官对公平正义执着追求而牺牲的故事，后者再现当代青年身残、却意志坚定自强不息的故事。歌剧《一条大路长又长》讲述了革命时期水口山党支部带领村民参与井冈山革命斗争的故事。汉剧《翦伯赞》选段再现了不惧国民党威胁的翦伯赞离别家乡与老师深情告别的情景。这些节目注重表现形式的创新以及人物精神世界的刻画，具有细腻的艺术感染力。当然，这些节目也多为省市级艺术单位所选送。话剧《我命由我》和《光》都是一人分饰两个角色，在人物性格的差异中突显表演者出色的艺术表现力。皮影戏《木兰从军》皮影制作精美，皮影人物动作精细灵活，显示了省皮影戏团高超的表演水平。还有一些节目唱腔唱词优美，如《叹琵琶》唱词“一把琵琶，唱一路，山高水长。一曲新词道一段，传奇佳话”，“一把琵琶唱不尽，意真情长。一曲新词道不完，世间沧桑”。这些节目或清雅、或深情、或庄重与地方戏曲浓厚的地方色彩、生活气息相辉映，满足了不同观众的观演需求，让观众过了一把一次纵览戏剧百花百态的瘾。

三、融合现代审美，传统戏曲焕新貌

在今日的艺术百花园中，传统戏曲退居边缘，观众对戏曲的鉴赏力和审美兴趣都是不足的。戏曲要留住观众，适应观众审美趣味的变化是其发展中必然要考虑的问题。同时，随着时代以及技术的发展，不断丰富传统戏曲的表现形式，也是艺术发展中的应有之义。因此在参与云展演的各地方传统戏曲中，融合现代声光电的表演技术，融合现代的、流行的艺术元素，是传统戏曲焕发新的生命力、丰富现代生活表现力，吸引当下观众的重要方式途径。湘剧《琵琶叹》不是截取传奇《琵琶记》中的经典段落进行表演，而是采用现代人对《琵琶记》内容的转述和评价来展现经典戏曲，既在舞台上再现了《琵琶记》的经典人物，让观众快速了解《琵琶记》的概貌，也尽力填平欣赏的沟壑，拉近了古典戏曲与观众的距离。花鼓戏《真爱照古今》吸收说唱、影像和流行音乐、舞蹈等现代艺术形式，借助时空穿越形式将刘海与胡九妹的故事与现代长沙酒吧生活进行连接。昆剧《热土沙洲》前半部分以昆剧演唱为主，后半部分以地方小调演唱为主，小调音乐为昆剧这种高雅艺术增添了欢快活泼的艺术色彩。这样一种与现代艺术形式交融的传统戏曲发展思路在本次展演表现很突出。表现形式的创新，服道化的现代化、审美风格的多元化，令传统戏曲焕然一新，它的年轻化、轻松化，让传统戏曲变得喜闻乐见。

四、时长规定严格，节目展现有限制

云展演中，几乎所有短戏短剧都是在六分钟之内完成的，仅花鼓戏《别洞观景》超出六分钟，可见节目时长不超过６分钟是此次竞演的一个规则。这样的时长规则在竞演中是具有合理性，一方面规则制定可以增加竞演难度，并保持竞演的公平；一方面短小的形式更适应了线上展演，不至于因时长而消磨观演兴致。但是对于戏曲戏剧这样的叙事性、情节性较强的节目讲，六分钟的时长限制是不利于完善短剧短戏的艺术表现的，它使得一些节目的戏剧情境的设置形同虚设，构不成短剧展开的必要条件，并且在一定程度上造成主题意旨表达的含糊，将短戏变成了戏曲演唱。花鼓戏《草根村官》以角色三根的个人演唱为主，开场展现回乡担任村官的三根情绪低沉、欲离开工作岗位，但其唱段并没有揭示其离开的原因，反而变成了他感谢党扶助贫困学生上大学的颂歌。花鼓戏《山灯》同样以角色黄书记的演唱为主，展现黄书记立志改变乡村贫困的宏伟胸襟，对于山村来说，他宛如照亮山区的“山灯”。但“山灯”似另有薪火相传的意义，此一层含义则缺乏意义表达的基础，同时设置他到乡民家中推磨的情境也没有在戏曲开展中发挥应有的作用。云展演中，表现当代生活、当代人物和历史斗争生活的短剧短戏都有较强的现实主义风格。这种现实主义追求体现在题材的选择、舞台的设计、人物的造型上，都力图在舞台上再现现实或历史生活。对于讲究细节的现实主义来讲，过短的表演时长限制不利于现实主义风格的发扬，主题的表达主要借助台词直接叙述，少了一点艺术的回味。

云展演是一种好形式，一方面降低了参演的门槛，吸收更多的基层艺术团体参与新时代新生活的艺术创造；另一方面降低了观演的成本，使得艺术作品更容易走进普通百姓的生活；充分展现当代文艺来自人民生活，为人民表演的人民性的特征。它与湖南地方戏曲的创新求变的艺术追求，构成了此次“百团百角唱新歌”云展演的亮点。虽然在艺术表现上还有一些不足，但是浓厚的生活气息，多姿多彩地方戏曲，丰富的表现形式，令观众观演兴致勃勃。不过此次云展演也有一点不足，有的节目展播信号不好，断断续续不能满足观看需求，这是云展演在技术上需要改进的地方。

（作者系湖南师范大学文学院戏剧影视文学专业教师、博士）